博览会
Liste Art Fair Basel
2022
倪灏
泡沫之拥
展位9
日期_ June 13–19, 2022
地点_ Messe Basel, Hall 1.1
2022
倪灏
泡沫之拥
展位9
日期_ June 13–19, 2022
地点_ Messe Basel, Hall 1.1
Gallery Vacancy荣幸地宣布于Liste Art Fair Basel展出艺术家倪灏的个人项目“泡沫之拥”,展期为2022年6月13日至19日。“泡沫之拥”延续了倪灏对身体与社会系统性规训机制的探究,以网格系统和语言为起点,引出一种存在于规则与被规范主体之间深刻的亲密关系。通过家中常见大批量生产的材料进行运用,如宜家搁架、加湿器和印花T恤等,艺术家试图对人类与其生存环境之间的张力进行解析,并以一系列的架上和独立雕塑作品来呈现全球化、消费主义和人类中心主义中所暗藏的暴力。
《格》系列源于艺术家对现代化居住空间的反思,在身体与浴室之间亲密又脆弱的关系当中,来审视资本主义通过消费为手段而推崇关乎身体的仪式性行为。《格》系列以雕塑的形式呈现,将手工制作的香味肥皂与大规模生产的宜家沥水架结合为一体,令一种没有固定形态的有机物跟标准化的工业物品产生碰撞。作为重要的居家物件,肥皂在倪灏的作品中不仅作为有机生命体的比喻,且更延伸被视为确认生存活动的证据。被挤压、形塑、倒模后,肥皂的物理状态被外部的网格结构所决定,暗指了一系列对身体进行规训的无形系统和结构,工具化身体以迎合资本主义对高产、高效的要求。在搓洗、揉擦和溶解的过程中,肥皂和身体此消彼长的互动也指向了现代个人卫生的维护常以自然环境为代价。在全球疫情的背景之下,洗手这一习惯性动作促使人们对进入现代社会以来,以个人卫生为美德进行即刻的反思:为了维持社会认可的身体而去反复不断进行清洁无可避免地会对身体造成有害的影响。在雕塑简洁光净的外表下,艺术家试图揭露出一层充斥在我们日常生活中沉潜的制约。 在《呼哈 X 5000》(2022)和《呼呵 X 4000》(2022)中,浴室空间和有机生命体的意象以转瞬即逝的蒸汽来传达。在这个系列作品中,倪灏将传送带系统改造成一台水写书法机器:内置的加湿器向传送带上不停转动的水写书法布呵出蒸汽,使书法练习格中的图像得以显现。艺术家不仅再次捕捉了无形有机物与标准化结构的互动关系,而且指向了华语世界中经年累月的书法练习传统。仪式化的书法练习和填充着当代居住空间的智能家电共同映射了当代人对理想中产生活方式的一种内化的拥护,而这些物件和行为所同时暗含的规训、秩序和控制往往具有一重永久性,艺术家刻意将书法水写布上短暂停留的未来主义风格绘画与之形成对比。水写书法传送带的往复循环抹除了出口与终点,以隐喻受预设形式桎梏下有限的身体。 这种现世却又无形的身体在错落分布于展厅中央的一系列雕塑作品中被进一步呈现。在这些雕塑中,艺术家采用新竹本地大批量生产的印花T恤为原始材料。T恤上拼错的字母单词给予观者一种特殊的体验:尽管通过倒置字母效应能分辨出单词,但任何试图去理解这些错置语句的尝试都是徒劳与枉效的。受全球化影响,廉价服装制造业对网络上现成的印花设计进行局部的复制和粘贴以规避版权侵犯,由此诞生的拼贴式字母设计大量呼应了东亚文化圈普遍存在的“Engrish”现象(既非英语母语者使用的错误英语文法)。巧合的是,这些毫无意义的文本通过被身体穿戴的形式广泛流动于我们的日常生活当中,其不正确、不符合语法的组合方式与达达主义产生了微妙的联系。这些暗示不在场的人或动物的镂空硬壳彰示了一种无形的力量,在进行对话的同时激活了包裹整个展厅的静态的《格》系列作品。借用与网格系统相似的比喻,这些雕塑具象化了形塑有机生命体的界线和限制。 借用了现代性的美学和美德,“泡沫之拥”通过亚洲视角探究潜藏在我们日常行为中的那些不易被觉察到的系统机制。该系列所呈现的作品通过剖析物质性,形式和美学中所涵盖的大量复杂且有趣的面向,揭示了隐匿于整洁、整齐和有益性表象下复杂的暴力性。考虑到这些自相矛盾的状态,艺术家有意识地将他的作品与贯穿整个现代艺术史且不断发展的形式主义限制并置,以讽刺的暗示为驱力,挑动和再利用这些标准化的工具。在倪灏诗意的探究中,他的作品细致地筛选日常生活中的平凡细节,暴露其中最本质的系统,精准指出美好事物和日常规范中难以察觉却无处不在的危机与压迫。 |
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