Liste Art Fair Basel 2024 - 新闻稿

博览会

Liste Art Fair Basel
2024

维多利亚・帕拉西奥斯
帘拢暮下羽鸟相摩

展位7

日期_ June 10–16, 2024
地点_ Messe Basel, Hall 1.1

Gallery Vacancy荣幸地宣布于2024年Liste Art Fair Basel呈现跨媒介艺术家维多利亚・帕拉西奥斯的个人项目 “帘拢暮下羽鸟相摩”，展位号7。展开自内嵌于她艺术实践中的戏剧演绎主题，此次展览空间被转化为一个沉浸式表演舞台，中央引人注目的作品由拆解重组的爵士套鼓组成，静置在手绘格纹地面上。展览同时展出帕拉西奥斯最新系列的布面和书上画作，呈现艺术家对小丑、杂技、动物与民谣中角色的独特诠释。虚构与历史、记忆与现实、角色与舞台道具、装置与布景设计如乐谱般交缠并整合，营造出令人翘首以待的现场，静候幕后导演的指令。

在展览标题中比翼天鹅的影射下，帕拉西奥斯就二重奏的概念展开了探讨，这种简单的结构勾勒出一种模棱两可的状态—既位处万物中心，又居于虚无之间。她特别提及小丑，不仅缘于她对这个形象的熟悉—她的父亲作为职业小丑，更是源于她对戏剧类型产生一种想象性的认同。小丑作为文化史中颇具象征性的人物，在颠覆秩序和定义方面拥有着自由特权。在帕拉西奥斯的作品中，她也将小丑和戏耍视为一种对既定属性的拒绝。一如她此次展览标题中的自由体诗风格和她多面的艺术实践，二者都摆脱了界限和固化的阐释。帕拉西奥斯坚持寻找刻意的不规则性，使她的媒介保持开放，以发挥艺术创作可能的全部潜力。

展览（或者说这场“戏”）从位于中心的架子鼓装置开始。此件作品不仅是帕拉西奥斯艺术实践中戏剧性概念的基础，亦是她作为职业音乐人使用的乐器。在她绘制的超现实主义般的单色棋盘格地板搭配下，观者被卷入现实世界与虚构布景、观众与演出者之间难以捉摸的循环中。乐器不但标志着日常工作与游戏的对应、以及编舞的本质，同时也呼应了拉西奥斯绘制的演艺人们，如：《蓝油油》（2024）中的小号手和《我的风笛！兔子、果酱作画》（2023）中吹奏风笛的兔子形象。而鼓面上丰富的波浪线和奶油质感的颜料，更是赋予它与她画中相同的滑稽氛围，俨然一场词曲诙谐的剧目。

作为这场即是展览又是剧场的幕后导演，帕拉西奥斯巧妙的将剧目从棋盘格图案的舞台布景，迁徙到她精心绘制的小丑、高乔人、兔子和天鹅等角色上。她心爱的演艺人由一簇簇曲折的线团勾勒而出，凌乱、嘈杂，似痴如氓。无论是小丑，一个注定底色悲凉却不得不逗人发笑的角色；或是高乔人，一个浪漫主义民间传说人物，同时也是艺术家对她阿根廷祖先的致敬；还是兔子，一个在儿童寓言中模仿人类姿态的动物。皆与性情和行为表现息息相关。这些形象在帕拉西奥斯的作品中交错累叠，戏谑积羽沉舟，为我们已然固定的社会秩序和观念看似颠扑不破的世界带来一种狂欢式的解放––他们嘲讽我们、嘲讽这个世界、也嘲讽他们自己。

正如帕拉西奥斯能够创造一个颠倒内外的世界，在这里，一切反之亦然。她笔下的天鹅恰恰标志着欢乐骤然转变成悲伤的时刻。在她最大的画作《油烛下的相拥》（2024）
中，这对羽鸟引项相拥，在帘拢下哭泣。丙烯的厚涂，狂乱的笔触在作品《黑天鹅》（2024），都仿佛是艺术家意图重塑这些生灵的方式，就像一只努力安抚它们的手，却不可避免地使这些纯洁的生灵累至一滩消融的混沌。在《第五幕》（2024）、《第六幕》（2024）中，高乔人的形象出现了，他躲在幕后偷偷观察这些鸟儿，就像台下的观众屏气凝神地等待角色们展现他们不加防备的真实自我。

帕拉西奥斯的作品从讽刺中凝结出欢乐，欢乐又融化成悲伤，在欣快与忧郁的边缘保持着平衡。从某种意义上说，小丑的戏谑意味这一种严肃的思索，在这些邃密深沉的戏谑中，唯有全神贯注地欣赏，才能领略其细微之处魔咒般的魅力。